鲁迅 | 我冒了严寒,回到相隔二千馀里,别了二十馀年的故乡去.

2022-07-01 06:52:03

“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。”

——鲁迅《故乡》

鲁迅的这个“故乡”，既不是沈从文式的故乡，也不是汪曾琪式的故乡，更不具余光中那样的乡愁。

鲁迅的故乡，只有一个温度，冷。

因为他的故乡，是呐喊的故乡，是国。

因为他的故乡，有流氓烙印的杨二嫂、有破落户阿Q，也有奴性的闰土。

所以鲁迅要呐喊，用他独具辨识度的“冷言冷语”，去实现国民的启蒙。

阿Q

精神的“胜利”

阿Q最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知于何时的癞疮疤。他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音，后来推而广之，“光”也讳，“亮”也讳，再后来，连“灯”“烛”都讳了。

未庄的闲人们喜欢玩笑他。一见面，他们便假作吃惊的说：哙，亮起来了。”

阿Q没有法，只得另外想出报复的话来：

“你还不配……”

闲人还不完，于是终而至于打。阿Q在形式上打败了……心里想，“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”于是也心满意足的得胜的走了。

（鲁迅《阿Q正传》节选）

鲁迅先生之所以写阿Q，是因为他发现国人习惯于在精神上寻找胜利。通过阿Q身上一桩桩离奇的故事，来展现辛亥革命前后一个畸形的中国社会和一群畸形的中国人。

而赵延年的木刻连环画用犀利的刀法、夸张的造型和强烈的黑白对照，将阿Q这个小人物刻划的活灵活现。

他把阿Q那种愚昧、落后、麻木、可悲的特性表现得淋漓尽致。鲁迅的灵魂在其墨色刀刻中缓缓复活，具有高度的时代特征和艺术境界。

《阿Q正传》有上海人民美术出版社、人民文学出版社等多次出版，木刻原版已由中国美术馆永久收藏。因此，《阿Q正传》连环画原稿更显弥足珍贵。

2017西泠秋拍

赵延年（1924～2014）阿Q正传连环画原稿（全）
纸本木刻版画
1978～1980年作
签名：1.《阿Q正传》六十图，1978-1980，6/50，赵延年，木刻。
2.赵延年，木刻，6/50。（60次）
钤印：赵延年画印（朱）延年（朱，60次）
版数：6/50
出版：1.《阿Q正传》，上海人民美术出版社，1980年。
2.《连环画报1981-2》，1981年。

3.《阿Q正传赵延年木刻插画本》，人民文学出版社，2002年。
4.《画说鲁迅-赵延年鲁迅作品木刻集》，福建教育出版社，2002年。
5.《阿Q正传》，人民美术出版社，2010年。
6.《赵延年捐赠作品集》，中国美术学院出版社，2010年。
说明：1.本拍品木刻原版已由中国美术馆永久收藏。
2.本拍品曾获“全国第二届连环画创作评奖二等奖”。
29×18.5cm×60

赵延年 1924年生于浙江湖州。曾任中国美术家协会理事、浙江省版画家协会名誉会长、中国美术学院教授。曾获“中国新兴版画杰出贡献奖”、“浙江省有突出贡献老文艺家荣誉证书及金质奖章”、“中国美术奖终身成就奖”、“第九届造型表演艺术成就奖”。代表作有《阿Q正传》《狂人日记》。

故乡

那个可爱的地方

我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去

阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？

我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。

（鲁迅《故乡》节选）

鲁迅在《故乡》里说，这次见到的故乡，已不是他记忆中的美丽的故乡了，那么，他记忆中的故乡，又是怎样的呢？

潘韵百草园

童中焘三味书屋

我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚……何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实……

出门向东，不上半里，走过一道石桥，便是我的先生的家了。从一扇黑油的竹门进去，第三间是书房。中间挂着一块匾道：三味书屋。

（鲁迅《从百草园到三味书屋》节选）

作为一个作家，一个呐喊者，鲁迅的体温是冰冷的。但他也有温暖的一刻，就在他童年的故乡记忆中。

百草园的菜畦、皂荚树、桑葚、何首乌。冬日，在积雪的荒园子里，用闰土的父亲传授的方法捕鸟雀，都带着鲜亮而朝气的颜色。

被送进最严厉的私塾，但在三味书屋，也感受到先生从严到慈，也完成了最初的启蒙。

童中焘、王伯敏、姚耕云、徐英槐、潘韵等浙派山水画家，凭着对人文底蕴的尊重、对地域特色的痴迷，将鲁迅先生记忆中那一抹温暖的色调，用独具一格的清新之貌呈现出来。

姚耕云旧貌换新颜

《鲁迅故乡画册》不仅再现了三味书屋和百草园，更有以绍兴为特色的水乡，四十年前所经历的早期工业化、机械化等的产业试验，这一幕幕喧嚣与宁静交织的江南图像，不仅对于鲁迅，也是我们追想旧时，映照当前的经典记忆。

《鲁迅故乡画册》曾由浙江人民美术出版社出版，更有童中焘题跋，王伯敏题签并跋。

2017西泠秋拍

童中焘（1939～）王伯敏（1924～2013）姚耕云（1931～1988）徐英槐（1937～）潘韵（1906～1985）鲁迅故乡画册

设色纸本册页（共九页）· 镜片

1976年作

出版：《雅舍存观·鲁迅故乡画册》，浙江人民美术出版社。

刊载：《艺术杭州》H7，杭州市艺术品行业协会，2011年第八期。

说明：童中焘题跋，王伯敏题签并跋。

册页：34×28cm×9 镜片：60×31.5cm

鲁迅

生命不息战斗不止

在我们眼中，鲁迅是那个弃医从文的文坛先声、民主战士，横眉冷对是他的标签。

对于为何弃医从文，鲁迅多次解释：在日本仙台医专时，课间放映中国人被砍头示众的幻灯片之后，“我便觉得医学并非一件紧要事，愚弱的国民，第一要著是改变他们的精神。”

而鲁迅成为“文学愤青”也是有思想基础的。1899年，时年18岁的鲁迅，开始接触新思想。特别是由严复翻译的赫胥黎的《天演论》让他第一次接触进化论，并受到巨大影响。

1912年，南京临时政府成立，受蔡元培之邀，。

1918年，新文化运动开始时，师出同门又是《新青年》编辑的钱玄同，竭力邀请鲁迅给《新青年》写文章。

最终，《狂人日记》以鲁迅为笔名发表在《新青年》上，成为中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说。

鲁迅的呐喊很冷，但他的内心却是滚烫的。1926年3月，北京学生运动的领袖之一刘和珍在“三·一八惨案”中遇害。鲁迅在参加追悼会之后，，他也因此遭到追捕。

1931年1月，。随后被秘密杀害。面对白色恐怖，鲁迅没有“识时务者为俊杰”。在柔石被捕后，鲁迅四处奔走积极营救，在柔石遇害后，。面对威胁，一个文人能直言正义，实在是少有。

2017西泠秋拍

胡志荣（1949～2000）胡委伦（b.1948）鲁迅连环画原稿（全）

纸本水墨

1986年作

出版：《鲁迅》，连环画出版社，2011年。

说明：附本拍品故事脚本一份。

19.5×25.3cm9.2×12.5cm 12.5×19.3cm×126

胡志荣 1949年生于上海。毕业于上海戏剧学院美术系油画专业，并留校任教。曾任上海美术馆学术部主任、中国美术家协会上海分会会员、上海青年美术家协会理事长。

胡委伦 1948年生于上海。1968年毕业于中国美术学院附中。曾任浙江遂昌婺剧团舞台美术设计、二级美术师。代表作有《故乡情》《默默的路》《还是这条路》。

胡志荣、胡委伦作于1986年的《鲁迅》连环画原稿（全），用水墨的形式再现鲁迅以笔代戈，以天下为己任的战斗一生。标的在2011年出版于连环画出版社《鲁迅》，并附故事脚本一份。

2017西泠秋拍

汤小铭（b.1939）永不休战

纸本水粉
1972年作
签名：（背面）汤小铭，七二年五月画于穗。
53×77cm

汤小铭 1939年生于广西桂林。1964年毕业于广州美术学院。历任广东美术家协会主席、广东画院艺术顾问、中国美术家协会理事、中国油画学会理事、广东省文联名誉委员、广州美术学院院外教授、暨南大学兼职教授。曾获“湖北省美术作品三等奖”、“全国美展三等奖”、“第二届全国连环画创作评奖绘画二等奖”。代表作有《永不休战》《女委员》《虎门民兵》。

另外，汤小铭的感动了几代人的鲁迅肖像《永不休战》，以写实的手法刻画了这位中国新文化运动旗手不屈不挠、文坛斗士形象。桌上的药瓶、闹钟以及厚厚的书籍文稿，营造出鲁迅的生活环境，也升华了他那“生命不息，战斗不止”的斗争精神。

史源采撷

天咫偶闻

校读赏鉴

经眼纪胜