干货||如何用产品经理思维去创作一本小说?

几年前一本《人人都是产品经理》更是让大多数人立志进入互联网行业当产品经理

这里我们就把我们的书当成产品，利用产品经理的思维去创作它，运营它

一个优秀的产品经理应该善于发现需求，做出优秀产品，注重用户体验，积极运营

用户体验三大核心原则

别让用户等，别让用户想，别让用户烦

运营的话，早期一定要做好内容，在微博上，豆瓣上，贴吧上，天涯上等社交工具上都可以推广

前提是必须软推，而且你推广的内容确实能带给用户一定价值

当年明月就是早期在天涯上发文的，积累一定用户后出实体书。

大多数人不想要空洞的民主自由富强平等

只是想有尊严的活着，免于匮乏免于恐惧的活着

人们不会在睡梦中被拖走然后住所遭到强拆

人们不会去外地旅游惨糟暴打却投诉无门

人们不会去机关办事屡遭白烟却觉得无能为力

人们不会觉得这个社会就是这样了很多丑恶是理所当然的，从而去适应丑恶，融入丑恶成为丑恶

没办法，基本需要安全需要都很难得到满足，你让他们怎么去追求较高层次的需要。这个世界，总归会变好的

小说也需要互联网思维

《旧天堂》是一本短篇小说集，写的是一帮奇奇怪怪的人，他们离开一个叫“月拢沙”的小地方，进入城市，发生了千奇百怪的故事。这些人平凡、普通，带着传统农业文明的憧憬。

一个农村老大姐进入城市的第一天，做了三件大事——吃龙虾、住总统套房、找小姐；有的故事很悲怆，一个动物园饲养员，为了让孩子游一次动物园，不得不铤而走险……

这，就是钟二毛新出版的短篇小说集《旧天堂》，里面充斥的是各种奇奇怪怪的人，比如魔术师、二手书店老板、街头霸王、独居老人、按摩女郎等，而正是他们，构成了今天城市生活的一个新面相。

这些人平凡、普通，带着传统农业文明的憧憬，但在城市中，既没找到新天堂，又没能留住旧天堂，他们该何去何从？钟二毛为您解读。

想写出人在异乡的漂泊感

《旧天堂》是一本短篇小说集，写的是一帮奇奇怪怪的人，他们离开一个叫“月拢沙”的小地方，进入城市，发生了千奇百怪的故事。

本集一共有8个短篇小说，这些短篇小说都在《天涯》、《长江文艺》、《民族文学》等文学期刊上发表过，有的被《小说月报》、《小说选刊》转载过，也获得过一些文学奖项。

2003年，正是中国网络文学的爆发期，我一时兴起用了两个礼拜，写了自己的第一部长篇小说，写完后贴到文学论坛里，点击率很高，2005年顺利出版。出版之后，虽然很畅销，但我自己觉得写得非常烂，烂得自己很少提起它。这以后，一直到2009年，我停止了写作，读了一批文学经典，开始正儿八经琢磨“小说”二字。

2009年春天，我再次写作，从短篇小说开始。当时人已经33岁了。我坚持认为，这是我真正写作的开始。尽管如此，与写作的同行相比，我的创作量少得可怜。2009年至2014年，5年时间，不过写了十二三个短篇小说，其间写了3个长篇小说，有两个出版了，分别是2012年的《我们的怕与爱》、2014年的《小中产》，还有发表在2015年6期《小说月报·原创版》的《完美策划》。

我的写作有个特点，就是规划性很强。短篇小说，我想到的是一个系列一个系列地写。第一个系列，我称之为“月拢沙”系列。因为八个故事里的主人公，都来自一个叫“月拢沙”的小地方。“月拢沙”是我虚构的一个地名，有时候是一个村庄，有时候是一个小镇，或者小县城。

“月拢沙”系列，聚焦的是生活在一线城市的外来人口的生活困境和精神状态。这些外来人口，不一定就非常底层，不一定是农民工和流水线工人，有的可能在城市里还买了房，但他依然不属于这个城市。《大雾》写的就是一个在城市干了多年的的哥，在城里买了房，但到了决意要生孩子的时候，还是回到了乡下。《向西去》写的是一个独居老人，住的都是儿子买的高档楼盘，但老人连夜走路都要回故乡。

我的故乡去哪儿了

这些小说，我想写出这个群体的漂泊感、无力感、绝望感。城市里待不住，故乡可以回但回不去，即使回去了最后还是重返大城市。这是一种非常绝望的感觉。这种感觉，跟中国社会转型期农村土地荒芜、乡村文明与秩序基本丧失有很大关系。他们的故事，就是中国乡村文明基本丧失的故事。他们的故事，就是中国故事。

这也是我取名“月拢沙”的原因。少年记忆里，夏天最美的一幕就是月光照在河边的沙地上。我用一个极美的地名，纪念永远不可能回来的乡村和乡村文明。

书名取名《旧天堂》也有这个意思。同时，《旧天堂》本身是书里的一个小说名字。

小说家写小说一般分为经验写作和思考性写作。经验写作就是写自己的感受、个人记忆，永远跳不出“我”，所谓的“我手写我心”。思考性写作，更注重题材是否切中了这个时代的要害，是否对当下人的生活有所反思。我是属于后一种。这可能跟我的职业有关。我当过3年警察和10多年的新闻记者，喜欢观察、思考。发现并准确归纳总结当下人们的生存状态，我有这个信心。

因此，我的短篇小说更讲究故事的时代感、语言的幽默、结局的荒诞性。用通俗的话讲，更接地气一些，自然，阅读障碍也要小一些。

出版前，我把书里的一个篇章《小镇青年》放出来，传播如此广泛，是我意料之中的。

《小镇青年》写了南方小镇青年的日常生活，看赌场、放高利贷、引诱女孩和自己谈恋爱然后逼女孩，以及一些随意的性行为。这个小说有流行的元素：暴力和性。很多网友留言说，这个只有四千字的短篇小说，颠覆了他对家乡的所有认识，尽管自己每年都会回家一两次。也有人留言说，这是这几年读到最震撼的一个故事。

今天小说也需要互联网思维

《小镇青年》80%的细节都来自一个小镇青年的真实诉说，除了结局。结局我必须虚构，否则整个故事就是一个口述实录了。

这个小说传播很广，但从艺术性的角度，不是我这本书里最好的小说。这就是大众口味与艺术之间的距离和偏差。这种距离和偏差是允许的。一个作家的职责就是尽量缩小这个距离和偏差，打通阅读障碍。可是偏偏有很多作家喜欢装高冷，觉得自己的作品很难读，那就是艺术价值高。这样的心态，只会让小说进入死胡同。就像先锋作家马原多年前说的，小说已死，小说只能出现在博物馆里了。

我的短篇小说，是真的纯文学，不管是写法上的实验性，还是本身的艺术价值都有，而且我不重复。很多纯文学作家是重复自己的写作。不重复，这也是我写得少的原因。短篇小说，往功利一点说，我是拿来打江湖的，因为它最显功力。就是说，你是70后，你必须要有这个武器，你不能一上来就说我是商业写作、市场写作。那是80后。

但是作品发表在纯文学刊物上太寂寞了，读者太少，而且很大一批读者都是同行、评论家，真正的纯读者，不多的。没有读者，我觉得我的写作毫无价值，还不如多花点时间带带孩子。所以我的长篇小说，会比一般的同龄作家更讲究市场性。畅销书的套路和奥秘，我熟悉得不得了。但我又不能为了写畅销书而追随流行，这种单纯为了钱的写作我是不干的。我也不缺这个钱。

我为什么要做微信公众号，培养粉丝？除了虚荣，我是有思考的。以前，出版物少，读者热衷阅读文学，在供需关系上，作家和作品是属于供不应求的。现在，反了！怎么办？作家必须走到台前，主动拥抱读者。主动拥抱读者，是一个策略，并不是说拥抱了读者，就可以降低作品质量。

这几年最流行的一个词，可能就是“互联网思维”。互联网思维的奥秘就是两点：把产品做到极致，然后找到你的用户。小说也是产品，也要讲互联网思维！在动笔之前和写作之时，都应该把故事讲到极致，把主题概括、提炼到极致，只有极致才可能有完美的用户体验。然后就是找到有可能喜欢你的用户，让他们主动为你传播。运作微信公众号等自媒体的功能就是寻找用户、培养粉丝。粉丝是个好东西，不好羞于谈论。这是一个没有粉丝什么也干不成的时代。

纯文学也可以玩众筹

我对众筹有很强的兴趣，但一开始我没有考虑用《旧天堂》这本书来尝试。因为这本书有出版机构帮我出版，不需要筹集资金出版。可是有朋友告诉我，即使这样，一样可以众筹，因为众筹可以是一种“欣赏的支持”：我欣赏你、喜欢你，所以我原意支持你。支持的金额跟书的价格是不对等的。书的价格是25元，众筹一份的金额最低100元，最高1000元，中等份额为300元。

刚开始，我有点不自信，毕竟众筹的是纯文学。虽然我的微信公众号“钟二毛”有将近6万的粉丝。但是，想不到20天就完成了众筹目标。这件事也告诉我，不管纯文学不纯文学，“阅读体验”最重要：你是否能够震撼到读者，给人以全新认识。其实，这也是艺术的本质和应有之义。艺术不是玩高冷，故意装得阳春白雪。

文学是每个人的文学，没有标准。有的人的文学，就是写给自己或者少数人看的，但你不能说他的不是好文学。但如果说，文学要走进读者的话，我觉得，最需要变化的是，写作者和读者之间的距离。距离太远了，曲高和寡；太近了，过于流俗。这里一定有一个合适的距离，那即是作品题材是大家感兴趣的，但给到读者的又是全新的感受。这样一个作品，可能会赢得较多的读者，同时保持了文学作为一门艺术的质地和含金量。

文学艺术，我始终相信“内容为王”。你不能给读者提供全新的“阅读体验”，就算每个手机一开屏，就是你的作品也没用。因为文学不像笑话、娱乐八卦，不用动脑子就可以哈哈一笑，文学需要你眼睛看、心里读、脑子还要思考，然后转换成某种情绪或思考。何况文学作品篇幅还很长，要读下去不仅需要时间还要有耐心。