2024-05-05 11:33:19
“在上海，即便是我这样一个买汰烧的外地媳妇，都懂得房子是一个人的脸面。上只角、下只角，内环、中环、外环，商品房、经适房、拆迁房，买什么样的房子，就是什么样的人。”
这段外地媳妇冯晓琴关于“房子”的独白，五味杂陈地拉开了电视《心居》的序幕。随着细腻而写实的镜头，一个老上海家庭，几代各具特色的上海人，复杂的家庭结构，微妙的姑嫂关系，对房子近于偏执的执着，以及融在琐碎日常中的温暖、理想与坚韧，都在一幅错综斑斓的市井风情画里徐徐展开。
3月17日，由上海作家滕肖澜的同名小说改编的电视剧《心居》在浙江卫视、东方卫视上星播出，爱奇艺全网独播。透过小人物“买房”“卖房”的微型社会生态视角，《心居》讲述了上海原住民与闯入者，都在努力让自己扎根上海、将自己融于上海的故事。
该剧由滕华涛执导，原著作者滕肖澜担任编剧，海清、童瑶、张颂文（按姓氏首字母排序）领衔主演，冯绍峰特邀主演。项目获上海市广电局大力支持，已申报国家广播电视总局“十四五”时期重点电视剧选题规划项目。原著、剧本及电视剧均获得了上海文化发展基金会市重大文艺创作项目资助。
《心居》出品人，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官程武谈道：“上海不只是一座城市，也是一扇生动的时代窗口。滕肖澜老师的这部作品，从上海一户普通大家庭切入，虽然讲的是‘买房’、‘卖房’等一系列与‘居’相关的事件，但展现的却是普通老百姓内‘心’，对美好生活的孜孜向往和热切追求。上海人民的生活百态，其实也是‘十四五’时期，我国全面建成小康社会、开启全面建成社会主义现代化国家新征程的一个缩影，是社会快速变迁下的一段时代旋律。”
而原著作者及编剧滕肖澜则表示：“此心安处是吾乡，《心居》主要写的是人和人之间的关系。因为大多数的人都是为了心中所想不断努力，顽强地生活和奋斗着。虽然是小日子，过得却是大味道。小人物亦有大情怀。我希望能够尽力写出这层意思。”
作家滕肖澜：写上海百姓的生活，房子是绕不过去的点
小说《心居》2020年10月由北京十月文艺出版社出版。这是新海派作家、鲁迅文学奖得主滕肖澜的长篇新作。刚一面世，该书就以“房子”这个极具话题度的主题引起了广泛的关注。
小说《心居》以此刻的上海为背景，这座城市里生活着生于斯长于斯的城市常驻者，折腾半辈子只为落叶归根的老上海人，不想变得透明而努力上进的新上海人。在日新日进的大都市大时代，以顾家三兄妹为代表的上海人们，围绕房子衍生出种种悲欣交集的人生经历。历经生活的劫波，他们渴求更丰沛的物质生活，同样也不遗余力地为个人灵魂寻找安妥的栖居之处。
“在当下，要写上海平民百姓的生活，房子是绕不过去的点。”滕肖澜说。她在2020年进行的一场新书发布会上坦言，自己也有买房的经历。到今天，房子已不再仅仅是房子，对上海人而言，它代表了“一种价值的取舍”，蕴含了“很多外延的东西。”
小说的题目叫《心居》，心是心灵，居是房子，滕肖澜说：“我是把‘心’放在‘居’前面的，房子是切入点，我更多的是想写人跟人之间的关系，以顾家这么一个大家庭衍生出来形形色色的人，他们对未来的希望，以及他们怎样为了心中所想、心中所愿去奋斗着，去努力地生活着。”
而谈及《心居》的影视化改编，滕肖澜认为，好的文学作品提供模板给影视，影视用更加多元、丰富的，受众面也更广的方式呈现出来，这是一个“相互成就”的过程。
从小说到电视剧，《心居》的改编经历了“二度创作”。比如小说以顾家的周六聚餐开场，大哥大嫂、妹妹妹夫、侄子甥女，连同自家儿子儿媳、孙子老母亲，13口人聚在顾士宏的家里，圆桌台摆开，各路角色叽叽喳喳登台亮相，话题不自觉就扯到房子，又从房子扯出千丝万缕家长里短。
“这样的开场在剧本里肯定是不行的。电视剧如果一下子上来这么多人，不可能像小说那样通过作者叙述‘自报家门’。很多东西到了剧本里会更加集中。而且小说相对写得随性一些，节奏进展也更缓慢。”滕肖澜说。
果然，电视剧《心居》的开头，买房借钱、送假LV围巾等桥段，将顾家日常生活的戏剧感拉满。冯晓琴与顾清俞的对手戏，也是兵来将挡水来土掩，斗智斗勇，十分好看。正应了小说里冯茜茜的一句话：“外人其实是不搭界的，套路全用在自家人身上。”
滕肖澜坦言剧本相对小说在前几集有较大改动，主创团队反复寻找故事切入点，“必须有这样的核心，让观众快速了解你要展现给他的是什么。”
另外，小说里的一些一笔带过的东西，在剧本里对前因后果进行了更清楚的交代。滕肖澜反复代入角色，“把每个人物想得透一些”，体会其一言一行背后的动机。“小说比较感性，剧本比较理性思维多一点。而且小说是个人的创作，剧本是主创团队讨论的结果。”
由海清扮演的冯晓琴与童瑶扮演的顾清俞，奠定了电视剧《心居》的双女主基调。冯晓琴这个外地媳妇，嫁给了有点懦弱的上海丈夫顾磊。顾清俞是顾磊的同卵双胞胎姐姐，书里写她“眉清目秀，不失英气”，又在外企工作，作风刚强果敢，二十三四岁买了市中心万紫园的湖景房，搬出去独自居住。而冯晓琴嫁到顾家，生了儿子，还和公公顾士宏、80多岁的奶奶挤在20年前造的三室两厅里。
“乍一看她们有天然敌对性的，”滕肖澜说。一个是家里说一不二的“阿姐”，另一个是左右逢源的外地媳妇，“落在顾清俞的眼里，这个弟媳妇好像特别能干，想法特别多。”
虽然一个是弟媳妇，一个是大姑子，但一开始两人的出发点都是“为了这个家好”，冯晓琴口口声声的“阿姐”叫得亲切隆重，顾清俞也把冯晓琴的付出看在眼里，诸事少去计较。可慢慢地在生活中“事赶事”，两人之间矛盾渐深。
“其实她们每个人都只是想达成心目中的一种理想的生活状态，为了目标不停地在努力，但并不希望触及他人、侵犯他人的利益。只是在这样一个过程当中，不可避免地跟他人产生交集、冲突。我觉得这个剧里边所有人物都是这样的，没有一个人是传统意义上的坏人。”滕肖澜说。
除了冯晓琴和顾清俞以外，《心居》中的葛玥和冯茜茜等也是精彩和深刻的女性角色。她们在追寻梦想的过程里，有的努力过，但失败了，有的在人生的转折点爆发出异常耀眼的生命力。“生命力也是这里的一个关键词，”滕肖澜说，“女性是充满着生命力的。不管是怎么样境遇，不管是怎么样性格的女性，到某种特定的时候都会有她的选择，她的人生价值的选择，那就是她生命力的体现。”
而对于《心居》中若有似无的感情线，滕肖澜表示，没有必要为两位女主强行组CP，搞爱情大团圆。爱情只是顺其自然，而无论顾清俞还是冯晓琴，都在“其他地方获得了自己的价值”。她们进入了生命的成熟期，在心灵上与自己和解，与世界和解，“找到自己的人生，听从内心的安排，也寻到了心之居所。”
现实主义题材的IP是最近几年影视开发的富矿，反映时代生活的作品愈来愈受到社会关注。谈及现实主义题材文学及影视作品的创作，滕肖澜认为，最重要是把握住真实性跟戏剧性之间分寸。“特别写普通百姓过日子的小说，一方面我当然希望它是非常真实的，读者、观众看了以后会说没错，这就是我们现在过的日子。另外一方面，作为剧集来说，肯定也是需要有冲突、有戏剧性。怎么样既真实，但是又能够引起观众的兴趣，两者之间要找到一个平衡点。”
“很多年没有发现这样可以代表现实都市、记录生活的小说了。”滕华涛说，“因为现实题材作品，其实这些年看了很多，但都没有更符合我这种创作方向的”。
阔别小荧幕近10年后，《心居》是滕华涛重新执导的首部现实主义题材电视剧。此前，滕华涛执导过几部类似的都市题材作品，其中的一些因为直击民生痛点，具有极高的社会关注度。他表示，与十多年前的《王贵与安娜》《裸婚时代》等作品不同，《心居》“侧重于刻画当代都市各个不同的阶层”。
“这些阶层有差异化，也有共同点，有一些矛盾的地方，也有一些共通的地方。小说以上海为中国都市的代表，全景式地展现都市之中各类典型人物。其中最突出的，一个是以顾清俞为代表的都市白领高知阶层女性，另一个是以冯晓琴为代表的社会普通家庭的女性。”
为了把“阶层的定位更明确一点”，不同阶层的人物细节被精准打磨，其吃穿用住、工作场所、消费习惯，都在电视剧中鲜明地加以区分和凸显。为了了解上海高知白领的生活以及职场，滕华涛与团队对上海金融、投行等领域工作的女性进行访谈，“不是谈工作上的，我们不是个职场戏，主要是了解生活方面、气质方面，还有聊她自己的家庭等等，这样找到一些感觉。”
而在扎实的细节铺陈下，阶层之间的矛盾冲突也实的落点。“小说本身就不悬浮，我也不刻意。”滕华涛说。“处在不同位置、不同阶层的人物，本身就会有一些不同的视角和想法，这些不同自然就带来矛盾。”但他同时也强调，《心居》最大的核心是着重于生活和人性中温暖和善意的一面。
这是一个上海作家写的上海人的故事，“上海”这座都市本身，是《心居》的隐匿的主角。拍摄之前，滕华涛也带着团队多次采风，反复求证、推敲，力求展现最真实的上海风貌。
滕华涛提到，拍摄当中尤其强调上海作为国际化大都市所独具的包容与混杂。“它有那种非常高大上的小资的地方，也有非常本地的、接地气的地方，两者是混在一起的。不是相隔二三十公里，而是仅相隔五十米、一百米。我们更多想把上海的这个特点给强调出来。”
“《心居》是一个能够还原上海风情的现实主义作品，能够让当下挣扎于生活泥淖的人们感受到力量。”滕华涛说。
此次担纲演绎双女主的海清与童瑶，都曾在都市女性题材电视剧中塑造过令人难忘的荧幕形象。有着“国民媳妇”美誉的海清，十几年前便与滕华涛有过成功的合作。而童瑶最近几年亦凭借《大江大河》等作品大放异彩。
在滕华涛看来，两位女主都是非常优秀的演员，能够纯熟自如地驾驭角色，沟通方面也十分顺畅。“我觉得表演上，女演员反而在三十多到四十的这个时间是比较黄金的时间，因为她很多的经历，包括自己的表演上很多的技巧其实是更完整一点的。的确这个年纪的女演员应该多获得一些机会。”
演员张颂文在《心居》中饰演手握几套房，早已实现财务自由的展翔。这个非常轻松、带点喜剧和治愈色彩的角色，有人说他“土味”，有人说他“喜感”，无论如何在剧中让人眼前一亮。滕华涛透露，邀请张颂文加入剧组，就是为了给观众一些新鲜感。“因为颂文老师表演能力在这儿，我觉得他也非常符合这个人物的状态。”
虽然《心居》围绕房子的话题展开，也因房子的话题而饱受公众关注，但在这个话题上，滕华涛自言没有“夹带私货”，试图向观众灌注某种理念。“我自己其实更多的是客观记录和客观呈现，我也要求主创不要带有自己特别的观点去演绎和表达。”
《心居》让人看到了一个上海普通家庭的“里子”，用波澜不惊的镜头语言讲述上海人家过日子的真实模样。故事中有伤痛，但不沉湎于伤痛；有都市社会的压力，也有人物的努力自强。“我想要做到的是真正地关注时代，扎根于生活，真诚地展现人性的光辉。”滕华涛表示。
“滕肖澜老师的作品是海派小说里不太一样的视角，她始终关注金字塔中间的这群人，包括作者本人也是金字塔中间这个阶级的人。所以她一直都是以一种平心静气的口吻叙述《心居》这部小说。可能也是我个人的审美，我挺喜欢这种生活感非常强的小说。”《心居》总制片人马好向记者表示。
谈到这个项目的实施，马好介绍到，从滕肖澜老师的版权到剧作的改编，到后期的拍摄，再到播出，整个过程是相对紧密而流畅的。
当小说尚未写完出版，马好就拿着一摞打印出来的稿纸找到了滕华涛导演。“导演很熟悉上海故事，很熟悉上海题材，他也是拍上海题材最好的导演之一。”幸运的是，滕华涛读完了小说十分激动，当即接下了任务。
在马好眼里，滕华涛是在叙述生活感上有着极高的审美观和创作观的一个导演，“他拍的家长里短、柴米油盐、日夜转换都会让你觉得有真实感，这其实是《心居》跟现在的无论是女性题材还是都市爱情题材、家庭伦理题材作品都不太一样的地方。”
另外，电视剧《心居》也更加注重人物力量的塑造和整个家庭关系的建构。“你会发现《心居》是一个大家庭的故事，这里面有姑嫂，有父母，有孩子等等，它是一个家庭生活紧密的连接体，我觉得导演把这种生活感和真实感，把当下上海表现得非常好。”
据悉，电视剧《心居》与去年七一上映的电影《1921》及2022年开年爆款剧集《人世间》并称腾讯影业与阅文影视的“时代旋律三部曲”。
马好透露，《人世间》和《心居》几乎同期开发，《心居》稍微晚一点点。她说：“《人世间》这部小说纵深感比较强，讲述50年中国百姓生活史，无论是从地理上，从东北到贵州，还是从工人阶级到知识分子、政府官员，在我们选题角度来讲是一个非常社会化、全景式的作品。而《心居》更多是一个上海大都市的沪上市井风情画，前者是全景式纵深感，后者则侧重反映社会横截面。因为上海这个大都市有多种多样的生活，能够聚集中国社会当下人的缩影。”