2024-03-10 11:00:19
李清照是我国诗词史上著名的女词人, 然而其词中我们却总是感到渗透着莫可名说的孤寂感。
例如, 她在《点绛唇》中写道:“寂寞深闺, 柔肠一寸愁千缕。”在《满庭芳》中写道:“无人到, 寂寥浑似, 何逊在扬州。”在《浣溪沙》中写道:“辟寒金小髻鬟鬆, 醒时空对烛花红。”在《蝶恋花》中写道:“独抱浓愁无好梦, 夜阑犹剪灯花弄。”在《鹧鸪天》中写道:“甫能炙得灯儿了, 雨打梨花深闭门。”
读李清照的词, 这种无法言说的彻骨孤寂总是扑面而来。这种孤寂感既来自诗人的敏感天性, 也出于其一生的遭际。
诗人的天性让李清照感到寂寞, 艺术家的敏感让李清照分外敏锐。一朵花开, 一声鸟啼, 都会在她的心中掀起层层涟漪, 尤其是当向外发展受到限制时, 她只能更加关注自身的内心体验, 这容易将人的内心体验导向寂寞。少女时代的李清照其浪漫纯真的词作已经显出淡淡的孤独之感。她在《浣溪沙》中, 以“黄昏疏雨湿秋千”的诗句微妙地传达出一个多情少女眼见秋千被黄昏暮色吞没, 被细雨润湿而触发的淡淡的哀愁与寂寞。《如梦令》中“绿肥红瘦”的感叹是惜花, 更是怜人, 花儿在寂寞无人知的状态下枯萎凋谢了, 自己的青春是不是也会像花儿一样无声无息地凋谢?这首词于婉转娇媚中透露出幽怨、孤独与寂寞之情。
婚后的李清照更多的是因为爱而寂寞。初为人妻的李清照常因丈夫的不时远游而愁绪更浓, 寂寞更深。例如, 她在《凤凰台上忆吹箫》中写道:
香冷金猊, 被翻红浪, 起来慵自梳头。任宝奁尘满, 日上帘钩。生怕离怀别苦, 多少事、欲说还休。新来瘦, 非干病酒, 不是悲秋。休休!这回去也, 千万遍《阳关》, 也则难留。念武陵人远, 烟锁秦楼。惟有楼前流水, 应念我、终日凝眸。凝眸处, 从今又添, 一段新愁。
人所共知, 李清照与赵明诚十分相爱。但二人总是聚少散多, 李清照便经常处在寂寞的等待中。更何况李清照没有子嗣, 生存的威胁时刻折磨着心性颇高的她, 而此中隐情又不好明说, 只能对着楼前的流水自言自语, 这种深入骨髓的寂寞只有女性自己才能够深深体会。
中年之后的李清照, 经历了人生的种种危机, 生命流逝, 红颜难驻, 聚散不定, 死生无常, 这一切都让她产生无限感慨。然而她年事已高, 词中曾经的激情澎湃、热情洋溢也只能化作一声无奈的叹惜, 化作无人能懂的孤独和寂寞, 这是一种深味人间悲凉之后的人生荒漠感。
她在《忆秦娥》中写道:“西风催衬梧桐落。梧桐落, 又还秋色, 又还寂寞。”秋色年年, 寂寞年年, 这是李清照晚年心境最准确的写照。将这种孤寂之情表达到极致的, 当属《声声慢》。该词起笔“因愁惨而凄厉的氛围笼罩全篇, 使读者不禁为之凝神”。在这种基调的笼罩下, 词中柔肠欲断的女性情感表达的不仅仅是简单的闺怨情结, 词人的独特遭遇和社会的动荡不安使其内涵更加复杂与深沉, 一字一泪, 缠绵哀怨, 是无奈, 更是深悲。
若说作者早年之寂寞因为矜持而不能言明, 那么她晚年的寂寞则因为太深重太广阔而根本无法用语言来表达, 也没有对象来诉说, 只能独自“寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚”。