2023-07-24 11:15:19
曹公笔下虽没有喜结良缘的故事，但他将一种悲剧美感细细道来。品读过《红楼梦》的人，会慨叹于金陵十二钗之美，也会久久不能忘怀。
大观园，则仿若这之中的一个世外桃源。其见证了那些人物的鲜活灵动，也见证了这场宝黛钗三人的爱情。
古人将红楼人物生活于大观园的场面绘制成画。水墨之间，绚彩之中，我们一起入画，看一次通灵宝玉的沉酣一梦。
这幅《大观园图》于小说《红楼梦》中取材。作者虽然不详，但其展现了蘅芜院、凸碧山庄、蓼风轩、凹晶馆和牡丹亭五处不同形式的建筑，及以此为背景的不同人物活动场景。
这幅画作描绘的内容，主要来源于《红楼梦》第三十七回“秋霜斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”和第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”。其展现了结社吟诗，贾母与众人螃蟹盛宴，黛玉诗酒文会夺魁的场景，并且辅插湘云醉卧等经典场面。
这幅画作以蓼风轩、秋爽斋为中心，其余建筑于两侧隔池相望，匾额上清晰可见其名称。
焦点透视技法将不同建筑从广度、高度、深度三个方面以宽广的三维视角展现了大观园中的休闲娱乐活动，更显示了这座园林的恢弘气势与幽深宏伟。
图中池水似是无意也是有意，其于大观园中将亭台楼阁、石树塘泉巧妙联结，形成一个整体。
绘画手法及技巧，表现出画者受当时的“中西合璧”潮流和民间绘画的影响，风格奇特。
《大观园图》体现了时空的穿越性。这幅画一眼看上去像大观园内大家正在庆祝同一个节日，而细品则发现不同情节被和谐地融于一幅画，非常梦幻。
画中女性人物众多，只有贾宝玉一位男性。虽无法将这些人物一一对应，但通过女性的衣着和发饰，还是极易分辨主要人物和次要人物的。
一方面，画中发饰、服装彰显着每个人的性格特点。有人的发型顶部会梳一较小的圆髻，脑后为垂发或燕尾，配以珠翠螺钿。也有人的发型为双髻或单髻，配以少量的发饰。
另一方面，主大从小。次要人物的形象在画面中会较小于主要人物。这种手法在古代人物绘画中比较常见。
全图中，唯一的男性贾宝玉头上戴着束发嵌宝紫金冠，罩石青比甲于广袖紫山外，佩戴系着通灵宝玉的赤金盘螭璎珞圈。他在全图中共出现了八次，每一处都以不同的表情、姿态出现。
而贾宝玉“分身”于不同场景，也展现了《红楼梦》中不同的故事情节。
从画面正中开始，画者将不同“名场面”融于一作，画面的任一角落都能再现《红楼梦》故事。
图画中心的蓼风轩并非画者最努力刻画的部分，但这是诗歌雅集活动的开始。
蓼风轩及其后面的建筑，形成一个由前至后平行并置、四面开敞的组合，它们将画面后面的游廊联系起来，如同“中”字形的布局平面，空间层次感极强，可见纵深功力。秋霜斋中应讲述的是海棠诗社集结，众人起雅号作诗。
图 | 画面最左侧的牡丹亭及藕香榭
最左端的藕香榭、牡丹亭内呈现出一派热闹欢快的场景。贾母正将酒杯送至嘴边；小姐们形态各异，或说悄悄话，或静心聆听，又或猜拳行令；奴仆们端着盛满螃蟹的盘子服务其中。这便重现了藕香榭吃螃蟹的场景。
跨越时空，牡丹亭外的石凳上，一娇憨可爱的女子怡然自得地卧于其上，这就是《红楼梦》中最美画面之一“史湘云醉眠芍药裀”。
蘅芜院内有一女子伏于案上、从容书写，这名女子应该是林黛玉。有人认为这可能是“林潇湘魁夺菊花诗”，但也有人认为这可能是黛玉正作《咏白海棠》。
潇湘妃子托物言志，引得宝玉只刚看到这一句便喝彩：“从何处想来！”
凹晶馆外，几人围观垂钓。这里的场景已至故事后期，宝玉此时心情烦闷，偶然碰见探春、岫烟等人垂钓。
凹晶馆后不远处有一八角院门，宝玉再次现身。这里应为潇湘馆。与宝玉并肩而行的女子头戴帽帔，手握拂尘，应该是妙玉。
顺石板山路而上，峰脊上的凸碧山庄外，有一女子吹笛，而贾母率众人围坐桌前，静默听笛甚是肃穆。这便是凸碧堂品笛的中秋夜宴。