二轮复习4:第四章 五六十年代的小说概述

50年代、60年代小说以革命现实主义为主潮，在历史和现实两类题材方面有一些收获。

以反映民主革命为主，。杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》和罗广斌、杨益言的《红岩》，是四部反映解放战争的长篇小说；短篇有峻青《黎明的河边》、茹志娟《百合花》等，也取材于解放战争。

其他代表性的作家作品：知侠《铁道游击队》、冯志《敌后武工队》、杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》，孙犁《山地回忆》、王愿坚《党费》、《七根火柴》。

此外还有反映抗美援朝生活的作品，路翎《洼地上的“战役”》等。古代题材方面有姚雪垠的《李自成》（第一卷）等。

1.反映农村生活最多。从土改到农业全作化，、人民公社到党对农村政策的调整，都在小说中得到充分表现。

代表作家作品有：赵树理《锻炼锻炼》、《三里湾》，李准《不能走那条路》，周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》。

2.正视现实矛盾，揭露阴暗面。

王蒙《组织部新来的青年人》等。

3.表现人情、人性。

萧也牧《我们夫妇之间》、宗璞《红豆》等。

50年代、60年代小说的不足，主要在于简单、，把文艺为社会服务的功能，。所以，总体成就不是很高。

“革命通俗小说”盛行于1950年代中期前后，主要有《铁道游击队》（知侠，1954年）、《林海雪原》（曲波，1957年）、《野火春风斗古城》（李英儒，1958年）、《敌后武工队》（冯志，1958年）、《烈火金刚》（刘流，1958年）等。

用传统手法表现“革命”主题，语言通俗，情节惊险曲折，故事性强。新文学运动中受批判的传统通俗小说，在新时代纷纷穿上“革命”的外衣登场。

《林海雪原》是其中影响最大的作品。

（一）“英雄”的“传奇”

1.背景：

在中国传统通俗小说（如《水浒传》、《三国演义》、《说岳全传》等）中，报恩与复仇是表达得最为集中的伦理观念。在中国这样的血缘宗法制社会里，报恩复仇的观念通过小说和戏曲的不断传播，已内化为中华民族的集体无意识。即使新派武侠小说中的争斗，大部分理由是为报家族门派之仇，孝道为其提供道义支持。

2.伦理意义上的复仇主题

《林海雪原》类似侠义公案小说，在忠奸、善恶、。，“剿匪”也是“复仇”。作为叙事起点，此后陆续出场的所有正面人物几乎都有亲人被杀害的痛苦经历，为亲人复仇成为他们最内在的要求，也成为小说叙事的动力和方向。

3.人物刻画的类型特征

“英雄传奇”的重心是对英雄人物的刻画，一类是张飞、武松式的粗豪英雄，一类是诸葛亮式的儒将。粗豪英雄敬奉儒将若神明。少剑波“个人英雄主义”得到渲染：智慧惊人、果断坚决、运筹帷幄和神机妙算；与“党的领导”、“集体智慧”和“人民群众的力量”形成对立。

（二）英雄也有“儿女情”

1.背景：

明清之前中国小说中男性侠客的共同特征是无“情”无“性”。明朝末年掀起了一个以“才子佳人小说”为代表的写“情”文学的高潮：“莽汉”变“书生”，英雄成风流公子。

清代以后，产生了调和“英雄”“儿女”、统一“侠”“情”关系的“侠情小说”，如《好逑传》、《儿女英雄传》。自此，武侠与言情的合流成为通俗文学的方向。“刚柔并济”、“侠骨柔肠”、“剑胆琴心”的“双面英雄”成为新派武侠主角。

2.“书生”气质

《林海雪原》中的少剑波，“儒将”的另一面是文人气的软弱与感伤，这体现在对姐姐无限深情的怀念中。此时，是“雌化”的男人。

3.英雄美人模式

少剑波与女护士白茹。年轻、纯洁、美丽的白茹，使剿匪行动多了浪漫而温柔的诗意。二者实际上是郎才女貌、才子佳人的翻版。 

万马军中一小丫，

颜似露润月季花。

体灵比鸟鸟亦笨，

歌声赛琴琴声哑。

双目神动似能语，

垂髫散涌瀑布发。

她是万绿丛中一点红，

她是晨曦仙女散彩霞。

……

这类似才子佳人小说中的“香艳诗”。

少剑波冒着越下越大的雪朵，走来这里，一进门，看见白茹正在酣睡，屋子暖暖的，白茹的脸是那样地红，闭阖着的眼缝下，睫毛显得格外长。两手抱着剑波的皮包，深怕被人拿去似的。她自己的药包搁在脸旁的滑雪具上，枕着座山雕老婆子的一个大枕头，上面蒙着她自己的白毛巾。头上的红色绒线衬帽已离开了她那散乱的头发，只有两条长长兼作小围巾的帽扇挂在她的脖子上。她那美丽的脸腮更加润细，偶尔吮一吮红红的小嘴唇，腮上的酒窝微动中更加美丽。她在睡中也是满面笑容，她睡得是那样的幸福和安静。两只净白如棉的细嫩的小脚伸在炕沿上。

少剑波的心忽地一热，马上退了出来，脑子里的思欲顿时被这个美丽的小女兵所占领。

 少剑波偷窥白茹睡觉的场景，带有传统小说中特有的世俗气息。这一“穆尔维式凝视”，是常现于中国通俗小说中的场景，是男性主人公、作者与读者共同欲望的表达。

女英雄还是装饰品？

（三）妖魔化的反面形象

《林海雪原》采用“神魔小说”的策略，把正邪对立转化为神与魔的对立。，却被转述为纯粹的道德冲突，。有游戏的心态。

1.野兽化反面人物的肖像

许大马棒、座山雕、蝴蝶迷等。

2.以“万恶淫为首”的道德等级制兽化反面人物

蝴蝶迷的出身、的行为等。

3.反面形象极端化

死亡的描写也散发不同的道德气息。受《水浒传》影响。

（四）旧形式与新内容

旧的叙事形式削弱了新的内容的表达。“要将这新的现实装进旧瓶里去，一装进去就炸了。”（老舍）“旧形式在尽量地限制着、改造着和压杀着新的内容。”（冯雪峰）

《林海雪原》以传统通俗小说的“英雄”、“儿女”、“鬼神”等文学元素，造成了对严肃的革命的“嬉戏玩弄”。

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