2023-08-31 10:54:59
青年作家网发布的写作技巧征文，很好。这是对我们文学爱好者在创作方面一次经验交流。是的，文学创作是要有技巧的，我自己的亲身经历，搞文学创作首先应好好读书，深刻体验，激发写作灵感，产生写作欲望，能编出一个个生动的故事，学会审美，能达到与读者共鸣，能写出读者喜闻乐见的好作品，你就成了文学创作的成功者。
我是从事小说创作的，四十五前我就爱上了文学，可阅历不深，手艺不精，只有拜师学艺，曾上过《人民文学》《当代作家》各种函授十八期，先后两次进鲁迅文学院学习，到四十岁，又考进了西北大学作家班深造，毕业后供职在市级机关。
我的小说《悸动的心》上过《人民日报》，小说《温暖》《青醇的泥土》上过《文学报》，小说《山村里的野妹妹》二0一三年获当代小说奖。到目前为止，共出小说集八部，散文集两部，诗歌集一部，共三百余万字。先加入了陕西省作家协会，后又加入了中国作家协会。
我是青年作家网连续三年的签约作家，知家网的大部分作家都是写小说的，我们怎样能把小说写的引人入胜，怎样编故事，怎样把小说创作具有戏剧色彩，哪些题材适合叙述，怎样刻画人物？如何开头？如何结尾，怎样进行作品和人物审美，现谈谈我的观点。
写小说首先要构思，然后开始描述，涉及到小说的转折点。它保括选择发生的事件，安排在小说的框架和格局中去。描述就是在小说中充实细节，它是如此巧妙，以致能给读者一种真人真事的幻象，如此有趣。能引起读者的共鸣，一直保持到小说结束。
写一篇短篇小说，首先应有开端、结尾和主体。开头讲明要叙述的问题（故事主角）提供解释故事背景和人物性格的材料，陈述在前发生的事，以便小说叙述问题合情合理还有趣味，结尾表现最后行动。通过这种行动，解决了小说开端提出的问题，小说主体就是故事本身，它表现主角在一系列的聚合、交流和小说主要叙述的问题。
这里有必要谈谈作品的标题：从趣味的观点来看，一个好的标题是为了激起读者的兴趣而要首先考虑的事情，标题应当引人注目，激发联想，并富于故事性、戏剧性和刺激性，这样读者能注意你的小说，能激起读者好奇心。
引人入胜的小说故事性强，带有一定的戏剧色彩，有七种手法。
故事情境（要去完成和决定的事)
这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性要通过一个或几个场面表现出来。
在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西。
用独创的思想或阐述使表面平淡无味的事情变的非同一般。
要写出一篇好的小说，故事要有趣味，结构要良好，冲突应由主要故事情境中派生出来。
写小说设制悬念很重要，可以使制造的冲突趣味横生，因小说的趣味来自悬念，它既可以和小说人物在聚合中的后果有关，也可以和整个小说人物主要情境的后果有关。使读者感到出乎意外，更能抓住读者。
创作来自实践，构思是轻而易举的，这里就靠着描写和叙述，要有一定的想象力，想象力和自然界万物一样，要靠阅历和经历来发挥，多读书，多体验是搞好小说创作的重要途径，“读书破万卷，下笔如有神”要使小说能写的引人入胜，这就是根本。
构思从相聚、交流、场面、冲突、情节危局这五步进入，创作才能大有可为。同样在描述过程中，要记录生活中的真实事件，还要使整个小说同构思的五步骤相吻合。
写短篇小说时应有开端、主体、结尾。作者的想象力要千姿百态，要把现实描述的符合虚构的需要，灵活地表现人物角色的刺激因素，穿插戏剧因素，角色反应，性格特征，情节危局就能体现出来。这篇小说反映人的故事，带有故事味和趣味性。
在构思中，作者考虑的唯一的问题，就是选择和安排主要情节危局，这样来抓住读者的兴趣。
写文章，文字是共有的资源，语言是自己的心声，心中有诗不必语，指尖流韵独生成。
我在一篇短篇小说《抉择》中写到：一个女人发现丈夫在外爱着另一个女人，这就是事件的一种状态，而在读者意识到她的个性反映将显示某件事要完成或决定之前，是不会有情节趣味的。你可以让读者知道，面对这种情形，那个女人心里不知如何是好，她的本能催促她去拯救丈夫，而她的骄傲又力劝她离开他。这里故事情节就是决定式的，因这种不同冲突之间斗争的结局，会是一种抉择。另一方面你也可以表现出，面对这种情形，那个女人决心夺回丈夫的爱，这时你就使读者意识到某件事由主角来完成。所有完成式情节都是决定式小说的继续。
通过描述使读者意识到，小说人物，达到了生活中的转折点，面对一种事态，这事态要求他去完成某件事，主要叙述危局或目的使一个或一系列交流或努力必然产生，小说人物在努力实现自己的目的过程中，会有意无意遇到阻碍他这样做的力量，这些聚合中的每一个，都会导致另一个危局的产生，最终会有一个最后的危局，它将结束了整个小说。
作为一个作家，就应当学会尽早引入主要叙述问题，并尽可能晚回答它。你可以通过保持悬念，使读者的兴趣不减。
小说的叙述问题或情节的发展是通过戏剧性的描述实现其交流的，其中表现了促进插曲和阻碍插曲之间的微妙的交流。其中表现了促进插曲这个代词。
小说的开端和结尾都没有自然的、内在的小说趣味，它们都是介绍性材料，因而必须被压缩在一定限度之内。小说开端引出主体部分，戏剧性场面的成因并给它加以理由，结尾应表现这种场面的结果其合理性。当人物遇到最初的障碍时，严格意义上的故事就开始了，当他与最后障碍的结局出来后，故事也就结束了。
三、在构小说的过程中，你对题材怎样组织，首先应勾画出主要结局的轮廓。
通过回答一些向自己提出的问题，会加快这一进程，在提出和回答这些问题时，往住不必形诸笔墨。所以在写作动笔之前，就应向自己提出这几个简单问题。
（1）谁是我的主要人物？
（2）这个主角面临什么样的事态。它在他的生活中形成了危局的转折点，提出了叙述目的，表现了某件事要被完成，并预示了戏剧性的交流。
（3）对于强调主要叙述目的重要性来说是必要的说明性材料，是由这种因素构成的，对于排除困难的冲突的预示。
（8）靠什么样阻碍叙述结局延缓了对主要叙述问题的回答。
倒叙是指小说人物或作者在心中追溯在小说开始前所发生的事，对往事必须追忆，还要把它描述为过去的场景，就好像在我们眼前放着一幕电影。
我们通常写小说，都希望一开头就引人入胜，那么很自然，你会先描述第二场交流，而把第一场交流放在后面加以倒叙，这种手法和完成式小说中运用的倒叙方法是一样的。
这里也能遇到技巧问题，决定你所采取的叙述角度，谁来讲故事，通过谁的话来把小说里的行动展现在读者面前，对此有三种可能性：第一种，用主角的话向读者介绍发生的事，这个主角既是小说作者，又是小说里的主人公，这样从头到尾用第一人称。第二种，可以有一个旁观者，他在小说行动中无足轻重，或是可有可无，他以第一人称向读者介绍了小说里的行动。第三种，作者作为旁观者，用第三人称的客观手法来描述小说，任故事自然展现，只是在对于理解其中行动有必要时，才加以解释。
短篇小说内容决定了风格，风格主要指的是小说作家的用语风格。内容也很重要，可以说是艺术手法的灵魂。风格是外表可见的形体。两者结合在一起，就更完美了。
对于短篇小说重要的是陈述和形象描写。比如：说“这是一间非常可爱的房间”就是一种陈述。说“一个男人看着自己的妻子”也是一种陈述。说“唐亮生气了”还是一种陈述。另一方面，如果把主要形象的语言来进一步发展陈述中传达的意思，你写出的东西就会是形象的，你将从感觉上感染读者，使他觉得这是真实的，陈述诉诸于理智。
写短篇小说，通常应用这三种手法，比喻、隐喻和拟人化的手法。当两种事物之间的相似之处是想象的而不是实际上存在的时候，比喻的语言可以使我们把一事物同另一种事加以比较，这份朴实的语言和比喻的语言并不困难。例如：
朴实的语言：猫像老虎两种动物属于同一目的，在习性和外表上，两者的确相象。
比喻的语言：明喻，他打起仗来像只猛虎，他在战斗中的勇猛和大胆，确实使我们想到一只老虎。
比喻的语言：隐喻，他是一只在战斗着的猛虎。
通常用“好像”或“好比是”被用来表示一种比较，形成一种明喻。
写小说时，有时用一种拟人化的方法，描写人那样去描写非人之物，无生命物体，低等动物，一种念头，特征或其它抽象物体，使们有思想，会说话。
写小说时，你是在试图燃起读者热烈兴趣的熊熊大火，每个场景就像是森林大火中的一颗树，它为大火准备了燃料，在它和下一颗树之间，火是由第五步骤传递的，这一步骤说明前一场面就像是森林大火中的一颗树，它为大火准备了燃料，在和下一棵树之间，火是由第五步骤传递的，这一步骤说明了一场面的角色所受到的影响。如果燃料是好的，这一步骤说明了一面的角色所受到的影响如果燃料是好的，大火就会继续燃烧，如果下一颗树还是好燃料，积累的火势就会更为炽热和凶猛。有句格言，就是“一画值千言”。我们写短篇小说，确应把这句话印在自己脑海里，首先在小说的方式上来思考，在处理题材上尽可能展示为一系列印象，利用激起兴趣，通过比喻、想象能写出生动的作品来。
短篇小说创作时，对主角写的让读者同情，从同情到赞赏，这样读者觉得感兴趣。要写出惹人爱的人物，要进一步了解到，行为就是在行动中表现出性格的独特，刻画出人物性格的特征，歌颂真、善、美，反对坏、丑、恶。
小说的人物性格特征，通常遇到偏执的或性格平和的恶毒的或仁慈的，实用主义者或利已主义的诡言多瑞的或非常单纯的，残忍的或善良的，行动无条理的或有逻辑头脑的，背信弃义的或忠诚老实的。小说人物的性格特征，都是由作者给予他或不给予他，是由多种不同的性格组成，你就能使读者对你的人物加以注意，能使读者对人物的性格表现出一种反应，考虑到情感的问题，使读者感兴趣。如果你在写作中触及到崇高，必须激起那种在根本上来说是无私的感情。
当代短篇小说，实际上是关于两个人物的小说，一个人物招人喜欢，另一个人物则惹人讨厌。我看过《警察和赞美诗》就是很恰当的例子，读者首先感兴趣的并不是苏贝，而是他去实现自己的目的的那些读者在情感上通不过的事情，从道德上讲读者可能不赞成，而在情感上却是同情苏贝的。因苏贝所做的事情并不包含有任何不仁慈或是冷酷的东西。
写短篇小说只要掌握了这些技巧，并加之以道德美，以正能量，结合严格的审美因素，创作出让读者喜欢的作品。
文学创作需要天赋和技巧。天赋和技巧都是以先天的自然素质为生理基础，在后天的时代环境和社会历史实践中形成的。
法国伟大的作家巴尔扎克，他的人间喜剧共写了九十余部，他每天都是当着人们都进入沉睡的时候他却开始伏案写作，一写五六个小时，只有喝点咖啡提提神，每部作品都改过十五六次。
俄国的托尔斯泰，从事创作六十多年，用了三十七年的时间，写成了著名的《战争与和平》，《复活》，《安娜・卡列尼娜》他写《复活》时前言部分就写了一百另五次。从他的亲身实践中得出这样的结论，一个人只有在每次蘸墨水的时候都在墨水瓶里留下自己的血肉，才应该进行创作，他对自己创作写下几条规则：
1、任何一篇文章的目的必须是有益的。
2、文章的对象必须是高尚的。
当他写到“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”用了一年多的时间，然后才写出《安娜・卡列尼娜》的开头，“奥布浪斯基家里一切都混乱了”作品才慢慢拉开。
从以上数字看，要成功一项事业，需要多么持久的恒心啊，用着巴尔扎克说过的一句话“持续不断的劳动是人生的铁律，也是艺术的铁律。”
罗素说过，“伟大的事业是根源于坚韧，不断的工作，以全副的精神去从事，不辞艰苦。”
《钢铁是怎样炼成的》作者奥斯特洛夫斯基，他在临终的前一天对妻子说：“……无论你在那里工作，无论你做什么，也不要放弃学习。”“不学习，不能进步。”这是他一生的写照。
奥斯特洛夫斯基，十六岁就参加苏联红军，后来由于健康恶化，双目失明，全身瘫痪了。病残后，由于不能直接参加革命斗争，他悲观失望，曾想过自杀。
一天夜里，他独自走到一座花园里，想到自己“失去了最宝贵的战斗力，那么活着还有什么意义呢，”光是吃、喝和呼吸，光作一个软弱无能的旁观者，看着同志们在战斗中前进，想到这里，他难过极了，不知不觉从衣袋里掏出了勃朗宁手枪，把枪口对准了自己的眼睛……
这时候过了一会，他又把枪放在膝上，并且骂起自己来，“小伙子，这都是假英雄，任何一个笨蛋都会随时杀死自己，这是懦弱，也是最容易的摆脱困难的办法。活着有困难――自杀。”
想到这里，他把枪放回口袋，回到家里，制定了一个学习计划，顽强地学习，读书，并开始了创作。《钢铁是怎样炼成的》这部名著就是在这种境况下创作出来的，成功地塑造了保尔的形象。
身处逆境，对于一个人来说，是痛苦和不幸的。可对有志者来说，逆境是熔炉，它能磨炼人的意志，催人奋进，促人努力去创造惊人的成绩。
学习应该博学多知，读历史使人能明智，读诗使人聪慧，演算使人精密，哲理使人深刻，伦理学使人有修养，逻辑修辞使人长于思辨，读文学作品使人净化心灵。总之，知识能改变人的性格，求知能促成才干，可以改变人的天性。要求知，必须集中精力，聚精会神，遗忘一切其它事物而集中意志以求完美的热忱，这是走向成功的重要点。
也许有种同感吧！小时候，我非常喜欢读高尔基的作品，他的《童年》《在人间》《我的大学》是他自己的真实写照。高尔基，小时候只上过一年学堂，为了维持生活，从十一岁起，到一家鞋店当学徒，接着又到一家画师铺里干活，还做过洗盘子的小伙计。
他从小爱读书，长大以后，看人家上中学读大学，心里十分羡慕，后来他在作品中描写这时期的心情时说：“如果当时有人对我说，你去读书吧，不过为这事我们要用棍子打你一顿，大概这样的条件我也会接受的。”但是贫困使他失去了上学的机会。后来，他克服了种种困难，读了很多很多的书。使他走向了文学创作道路。后来他总结到：“书籍一面启示着我的智慧和心灵，一面帮我在一片烂泥塘里站了起来，如果不是书籍的话，我就沉在这片泥塘里，我就要被愚蠢和下流淹死。”
现在把笔转向陕西的文学创作成功者。建国初期成长起来的柳青，他是在艰难困苦中成长起来的，他为了深入生活，自愿离开北京，扎根陕西农村几十个春秋，使他成功地完成了《创业史》。
著名作家路遥同志，他的性格是内向、深沉、严肃，常常是默默的，有一种雨中白桦林般的忧郁。在中午的阳光下，他爱在空院孤坐。夜里常常一个人在树下转悠。或久久仰望夜空。他把创作看作一种劳动，他说过：“艺术创作这种劳动的崇高决不是因为它比其它人所从事的劳动高贵。
它和其它任何劳动一样，需要一种实实在在的精神。我们应该具备普通劳动者的感觉，象牛一样的劳动，象土地一样的贡献。从他的作品《人生》到《平凡的世界》体现出这种观点。他在写“人生”时说：“一个软弱的人不能胜任这种长期艰苦的劳动。”接着说：“性格的坚定是建立在信仰的坚定这个基点上的。一个人要是对政治、社会、事业等几方面没有正确的认识和坚定的信仰，也不具有性格的坚定性。
他的成功可不容易。他在13岁那年，小学毕业后考进清涧中学，当时家庭贫困，无力供他上学，父亲给他买了一套农具叫他缀学务农，他哭着，求告着，最后在一气之下，把农具抱在一个高崖畔上丢到山沟后逃出，后来到了县城，找到了从小在一起的小伙伴们，靠他们帮助使他每月承负4元的生活费而上了中学。
在19岁那年，年轻的路遥在陕北这块土地上对未来有一个憧憬：如果这辈子要做一件了不起的事情，一定是在40岁以前，他努力奋斗，用顽强的追求和献身精神，从一个普通的农民子弟考进了延安大学，后来又成了一名作家。30岁的时候，他的中篇小说《人生》《惊心动魄的一幕》《在困难的日子里》成功地获奖。
从此又开始完成他的百万字的巨著《平凡的世界》用了三年的时间读了一百多部多卷体的长篇巨著，翻阅了1975年到1985年的“人民日报”“参考消息”作为创作准备阶段，然后用了四年的时间写出来。当他完稿的时候，他的手已经象鸡爪一样无法合拢，根本再握不住笔。当时他把自己全封闭起来，当他写完走出外界，见到第一个人便放声大哭，哭着大喊“我还活着。”回在房间他走到镜子跟前，看出两发渗出的几缕白发和浮肿的脸，外貌几乎变了形，青春光泽全褪尽了，他不禁泪流满面。两年以后今天，在全国六百多部长小说中，他的《平凡的世界》得到了第三届矛盾文学奖。这成功来自他艰辛的劳动，也实现了他十九岁的宏伟志向，为全国人民争了光。
不幸的是这位成功者却英年早逝。
文坛上的奇才贾平凹，他的创作是从西北大学毕业后开始的，到现在已结集出版各种专集41部。
他的经历是非常坎坷的，童年、青年阶段都是从艰难困苦中走出来。现在发表的几百万字的小说、散文、评论，造旨很高。
现在他虽然有病，仍不停地创作。用着他的话说：“公元一九九一年，这一年多雨，水星值日，什么都淋淋地湿，文学应该与水的关系亲近，我却害病了。西施害病我害的什么呢？卧在病床上想有的人员理应当官的，可福份太浅，只能在戏台演官，我或许是要蹲几年牢的，念我善良，改作住院了。写文章挣钱，挣了钱吃药，这一身的肉都发苦，杨七郎死于箭下，若将针眼比箭眼，计算起来我早已百箭穿身了。生病到了这个份上，也是体验人生的一个法门，回首近四十年的月亮太阳，能给我的只是这一支笔，出在门外，人们唤我是著名作家，听了觉得心酸，常常坠在无名状的惆怅里。生不尽的狐寂，我到底写了些什么呢？值得让人知道我？即使小小名气，成名岂是成功。”
他在病中坚持创作，当着《当代》上《废都》问世的时候，这位成功者，更大的抱负将一定能实现。
文学创作的成功者，都是从艰辛和苦闷中冲出来的，他们将自己的苦闷宣泄出来，从悲伤、痛苦、艰辛的磨炼中提高自己，执着地追求下去，达到成功之目的。
生来经历坎坷，为文学执着追求。总觉得自己功夫不深，手艺不精，拜师学艺。曾上过全国各类文学函授十八期，受过中国作家协会鲁迅文学院的三次培训。
世事沧桑，谋生多年后竟有幸参加全国成人高考。先考进北京师范学院读大专，后又考进西北大学中文系作家班读本科，毕业后供职在榆林市级机关。
往事不曾休。五十年代初，降生在陕西米脂县东沟一小村，父亲早逝，家境清贫。上完小学后辍学，为谋生计当过小羊倌、小社员、小队干、小教师、小商贩。饱尝了生活中的酸苦辛辣。
二十岁那年，恋上了文学，处女作《挖泉)》发表，同年也恋上了本村的一位农家女，结成了百年之好……，时光亦如流水，如今已过四十五载，回眸时，心情激动，为膝下一儿一女，书柜中存放着几千册书籍，在不明显的地方也存放着自己写的小说集《清醇的泥土》散文集《我的家在黄土高坡》长篇小说《爱是人类的太阳》《风风雨雨四十年》《乡村众生相》诗歌集《一对对毛眼眼望哥哥》小说集《风流的黄土地》《千万别出声》长篇小说《陕北芙蓉》和近年来在《人民日报》《文艺报》《文学报》《作家报》《中国农民日报》《陕西日报》《文化艺术报》《榆林日报》《女报》《延河》《作家》《希望》《草原》《青年作家》《妇女之友》《小说评论》《中外纪实文学》《飞天》《铜川文艺》等全国和省市级报刊上发表的三百余万字的小说、散文、诗作。却不知将来究竟能留下什么？虽然自已被编进《全国民间艺术人才大集》一书中，也被录进中国艺术研究院人才库，二0一三年获中国当代小说奖。可茫茫的人世间自己能否混出点不寻常的模样呢！