律的原则及对仗

律绝异同

律绝的区别：

1字数有别，即诗有定数。五绝五言，每句五个字；七绝七言七个字。

2律中两联（颔联，颈联）必须对仗。绝句不要求对仗，但首联可以对仗。即诗有别裁。

3押韵有别。五绝五律首句不入韵，隔句押韵，押仄声韵为正格。七绝七律首句入韵为正格，一韵到底，即韵有定位。

4五绝五律易古，陶家自然之风，天然姿态。七绝七律绮艳多姿，比兴居多，情感复杂。即起源不同，发展方向不同。五绝曰从两汉，七绝自六朝。

5绝易平起。律起处贵用料峭之笔，洒扫然而来，突然涌出。

律绝共同点：

1都遵循平仄表，注重词性结构，音节规律

2起承转合清晰的为主题服务，着重点在转。

3除了首句，一韵到底，遵循用韵原则

律诗的主要原则是要求对仗：对仗遵循六相原则。

对仗的定义：对仗是一种修辞讲究，来源于“仪仗”，如仪卫的兵仗，分列两排，是两两相对的意思。对仗的一联也叫对联。对仗遵循六相原则。

什么是“六相”？就是字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关。细剖六相：

1字数，句数相等

2词类相当：即出句、对句中处于相同位置的字词，其词类属性要相同，如名词对名词、动词对动词，数量词对数量词、形容词对形容词等；

3词类相当：语法相当，即出句对句的句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构等；句子成分也要一一对应，如主语对主语、谓语对谓语、定语对定语；两联中首句两字组合的词组词性结构错开

4节奏相同：每联中每句音节相同；两联的音节错开。

5平仄相对：上联以仄声收尾，下联以平声收尾。

6意义相关：即出句对句在表意上主题统一、内容关联，或是并列关系，或是正反关系，或是因果关系，或是延续关系等，但要避免意思重复、雷同，即“合掌”。

1+1=1合掌   

1+1＞1正对   宽对  合格

1+1≧2  反对  优先合格

合掌指的是在律诗中对仗的两联出句和对句的意义完全或基本相同的现象，实质是同义词相对，称为合掌。此为诗家大忌。可以理解成一事物两个名字分两句说。所以“反对”优于“正对”，是为了避免合掌，及类似物像出现。

如：独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。半合掌？

元兢曰：“正对者，若‘尧年、舜曰’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”（日本）遍照金刚《文镜秘府论》

《送友人入蜀》  李白

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面/起，云傍马头/生。

芳树笼/秦栈，春流绕/蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

颔联中：“山”和“云”是名词对名词；“从”和“傍”是副词对副词；“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组；“起”和“生”是动词对动词。颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对；“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志。

此诗的“芳树”和“山从”“云傍”“春流”够成四平头。所以强调中二联首句两字组合的词组词性错开，这样就避免所说的四平头。即“芳树”和“山从”错开。

律诗中是否忌上尾？上尾就是律诗中1357句尾，即奇数尾句仄声收尾，这四句需保证‘’平上去入”。入声字已经消失了，归到平声仄声里，所以不必考虑上尾。我之前刊过，四声八病不必研究它。这和入声韵写的词牌不同，因为它是韵部，入声字韵部，理解成仄声押韵的韵部就好。我们用平水韵写诗，有的字古今发音不一样，平声字是仄音，仄音是平声。这情况好办，常用的没几个字，写写用用就记住了。现在人写作品有智写诗词，搜韵可以检测，或直接用软件当稿纸写，督促平仄检测，用韵检测等。另外，本刊刊古今异同平仄字链接，入声字链接，点击链接尾部回看原文。

律诗的写作要求与禁忌

律诗写作要求：1遵循起承转合，一脉相承的原则围绕主题写,情景相关，首尾照应。

2对仗，中间两联必须对仗为正格。遵循对仗原则。

3遵循押韵原则

4对整首诗而言，尽量不重字。

律诗写作禁忌：

1忌三平尾三仄尾。（三仄尾允许错）

2忌重字

3忌对仗不工。

4忌合掌，包括首尾联。

5 忌起承转合不贯。   

结构相同相对如主谓对主谓、、、、

1主谓型：名(代)+动(形)

两者之间是陈述与被陈述的关系，简言之，谓语能回答主语"是什么"或"怎么样"的问题。如:

   地震  日食  霜降  海啸  气喘  月亮  民主  年轻  肉麻  心酸  耳鸣  蚕食  胆怯  自动  自学

2动宾词组    动+名(代)

两者之间是支配与被支配的关系，简言之，宾语能回答动词"谁"或"什么"的问题。如:

司机  管家  司令  站岗  美容  投资 注意  动员  挂钩  达标  有限  失业

3偏正型：(1)定语+名           (2)状语+动

中心词在后边，去掉前边的修饰词，词的基本含义不变。两词中间可用"的""地"表示偏正关系。名词前用"的";动词前用"地"。如:

A. 气功  冰箱  热心  小说  雪花

B．密植  游击  腾飞  倾销  筛选   火红  葱绿  蜡黄  雪亮   笔直

4并列式。如：日月、山川、寒暑、远近、高低

   A． 途径  体制  价值  关闭  收获  改革  治理  汇集   美好  寒冷  健美  善良

   B， 骨肉  尺寸  领袖  眉目   买卖  始终  来往  开关  反正  方圆  横竖  利害

   C， 国家  质量  窗户  人物   忘记  动静  干净  好歹

常用的对仗词

副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。

连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。

介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。

助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。

叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。

象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。

联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。

常用虚字对

但觉——何曾  只为——岂因 已是——况值

只知——谁道 何似——未忍 有愿——无缘

漫道——岂缘 似闻——恐是 莫道——只缘

几度——也曾 尚想——徒怜 岂闻——始信

忽逢——顿觉 但见——焉知 自是——何须

誓欲——休将 犹自——何曾慢嗟——且喜

未必——难为 但得——何须  几处——谁家

几日——一番 幸有——不须  任是——也应

尚有——应怜 莫向——何妨 那知——从此

时有——更无何处——此间 权借——欲凭

常用虚实对

A:先虚后实

一自——终教 一去——独留  一从——几度

任是——不随  徒令——终见但得——即是

可知——足资 既定——笃信  谁将——铺就

似听——几度 幸有——但无 不因——那得

谁知——又到  莫道——自有 但期——愧然

安得——招来 但见——不知  肯于——不堪

昔曾——自可  纵是——从知 每羡——定看

莫为——合将  若非——会向 似闻——恐是

自顾——空知 试问——别意安能——愿借

欲试——惊看 但恨——喜看 但留——换得

纵然——依旧 料得——莫是  谁将——知侬

B:先实后虚

暗随——一任 周览——犹存 我亦——曾效

借问——总为 亿昔——谁复 寄语——莫因

自谓——安知 还似——何如 不惧——何辞

他年——莫望 刚被——却教

工对例子

1正对，

正对这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立，相互补充相互依托。内容并不相同，力避同义近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

2反对，出句对句反向并立，具有强烈对比、映衬作用。建议多反对。

   横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

（通是不及物动词作名词）

（“无，不”。一个动词一个副词，因为他们都是否定词，所以常被用来对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词和形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。）

3流水对：两句话前后顺序不能颠倒，一个意思分两句说。因时间，逻辑上的原因，条件，判断等关系不能颠倒。

欲穷千里目，更上一层楼。

野火烧不尽，春风吹又生。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

承恩不在貌，教妾若为容？

直愁骑马滑，故作泛舟回。

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。

4实字对      

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高.

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒

5虚字对     

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

聚散有期云北去，浮沉无计水东流。

6数字对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春

7联珠对：即.双声叠韵对，是用双声词（两字声母相同）、叠韵词（两字韵母相同）互为对仗。

零落槿花雨，参差荷叶风。（双声）

但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

野庙向江春寂寂，古碑无字草芊芊。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 

8双关

借音对就是以谐音来取得对仗的对称。

“住山今十载，明日又迁居”，

“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（沧同苍）

借义对也是“借对”之一种，即假借字义相对。字在句中的意义对起来本不甚工，但那字另有一个意义却恰与相对的字构成工对。

节候看应晚，心期卧亦赊。

行李淹吾舅，诛茅问老翁。

王维“苜宿随天马，蒲桃逐汉臣。”

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

9交股对 

也叫错综对，犄角对。指字词不是依次相对，就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是错开了位置。谓之“交股对”。

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。

于今腐草无萤火，终古垂阳有暮鸦。

10扇面对：

早在《诗经》中已有此类对法。如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）。

“我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。”（《酬刘主簿》）

A也叫隔句对仗，词中应用对。13句对仗，24 句对仗。

《寄裴晤员外》   郑谷

昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无；

今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。

《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》    白居易

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。 
苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，今夜月明前。

B续句对，是两个或两个以上的对仗，下边的对仗续接上边的对仗之意。

《喜观即到复题短篇》  杜甫

其一

巫峡千山暗，终南万里春。

病种吾见弟，书到汝为人。

意答儿童问，来经战伐新。

泊船悲喜后，款款话归秦。

第三句续第一句之意，第四句续第二句之意。

又“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。”（《大历三年春白帝城放船四十韵》）第三句续第二句之意，第四句续第一句之意。

11双拟对，对仗词语皆为比拟。如魏庆之《诗人玉屑》卷七引

“议月眉欺月，论花颊胜花”。

12句中对：也叫当字对

江流天地外，山色有无中。

缀耕扶日月，起废报吹嘘。

池光不定花光乱，日气初涵露气干。

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

13掉字格：律诗一般是避忌同字相对的。但是，由于受“句中对”的影响，有人却故意使用“同字对”。“同字对”与“句中对”凑合在一起，称为“掉字格”。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于。

 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

14倒装句

1绿垂风折笋，红绽雨肥梅。    

顺：风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。

2春日繁鱼鸟，江天足芰荷。 

 顺：江天芰荷足，春日鱼鸟繁。

3竹喧归浣女，莲动下鱼舟。 

顺：莲动鱼舟下，竹喧浣女归。

4楚塞三湘接，荆门九派通。 

顺：楚塞接三湘，荆门通九派

 5香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。

顺：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。

（二）宽对。就是对“六相”要求的比较松，不那么严格。我们的原则是能工则尽量去工。如：

有弟皆分散，无家问死生。

此地一为别，孤蓬万里征。

为我一挥手，如听万壑松。

问姓惊初见，称名忆旧容。

水闲明镜转，云绕画屏移。

闲—形容词；绕---动词。明---形容词；画---动词。要在对仗中做到字字义类都相同是不容易的，只要多数相对的字或词、或句子中的主要成分的字义类一致。初学时练习工对，实在欠一个字不工，当宽对好了。格律毕竟是骨架，经典在立意，文的灵魂血脉。

宽对原则

1相同的词性即可对仗，不必在分小类

2不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。

3两联语法结构有异。如 

一庭芳草围新绿，十亩藤花落古香。

芳形容词     藤名词       但都是修饰后面名词，对亦可也。

词对仗

词里对仗大部分是对偶，如

1隔句对，又称“扇面对”“扇对”。四句组成一组对仗。第一句与第三句对，第二句与第四句对。

隔句对更多见于词，尤其是《沁园春》，“一字逗”下多领出四字对。

如宋代辛弃疾“似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。”（《灵山齐庵赋》）

宋代刘克庄“叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。”（《梦若孚》）除领字“似”“叹”外，都是隔句对。

2鼎足对，是三句为对的对仗形式，俗称“三枪”。

如辛弃疾“破青萍，排翠藻，立苍苔。”（《水调歌头·盟鸥》）

柳永“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。”（《醉蓬莱》）

散曲中更为多见，如元代马致远：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”（《夜行船·秋思》）

词的对仗叫对偶，不避重字，不分平仄，不受数字限制。讲究节奏和平仄的对偶，称为对仗。词跟诗不同，词牌多，每个词牌会有固定要求，所以此处只是浅浅带一笔。

3三字对，四字对，五字对，六字对，七字对，少数字和多数字对偶等